Ce travail s'échelonne sur une période de plus de dix ans de 1982 à 1993.
Il est caractérisé par une utilisation systématique d'une bâche noire en polyane comme support ; matériaux utilisés dans l'agriculture industrielle (recouvrement des sols, empaquetage, ensilage etc.)
A la frontière de l'objet/sculpture et de la peinture, ce travail explore les différentes possibilités de découpes et de déploiements d''un tel matériau dans l'espace associé à un travail de peinture.
L'entité « objet » est au coeur du travail.
Le travail s'effectue sur le mode de la série. L'objet est traité en peinture et épuisé dans sa catégorie. Les thèmes abordés sont : la voiture, la barque, la moto, la porte, le parachute, le tableau, le pneu, la croix, etc. . .
Une fois le travail de peinture réalisé le geste ultime consiste, à l'aide d'une lame, au découpage par « silhouettage » de la figure représentée. Par contournement, la peinture devient son propre cadre, sa propre limite, sa périphérie.
Systématiquement noire, fine et légère la peinture une fois achevée est fixée au mur par de simples épingles. Ce travail accroché fait corps avec la surface et opère comme un signe lissé à la surface de l'espace.
Les Motos
Acrylique sur plastique 220 x 80 cm
Les Motos
Acrylique sur plastique 220 x 80 cm
Les Motos
Acrylique sur plastique 220 x 80 cm
Plastics - Paintings
This work spans a period of more than ten years from 1982 to 1993.
It is characterized by a systematic use of a black tarp in polyane as support ; materials used in industrial agriculture (land recovering, packaging etc.)
At the limit of the object / sculpture-painting, this work explores various possibilities of cuting and the use of such materials in spaces associated with painting.
The "object" is the heart of the work.
The work is being done on the principe of a series.
The topics covered are: the car, the boat, the motorcycle, the door, the parachute, the picture, the tire, the cross, and so on. . .
Once the paint job done, the ultimate gesture is to cut with a blade, around the figure represented. By circumvention, the painting becomes its own context, its own limits, its circumferance.
Systematically black and thin, the painting is fixed on the wall with simple pins. Whence this work is hung on the wall, it functions as a symbol of smoothness on the surface of the space.
