Ma démarche trouve son origine en mai 1982 dans la ville d’Ornans. Une peinture réalisée sur du polyane noir, roulée et enfermée dans un container hermétique a été enterrée sur le territoire de la commune d’Ornans. Titre de l’œuvre : « L’Enterrement à Ornans ». Travail référentiel mettant en relation différent niveaux de perceptions : l'œuvre de Gustave Courbet, la géographie, le territoire, le paysage, la peinture... Acte fondateur, cette performance initiait un projet développé depuis quarante ans. Depuis cette date, peintures, photos, vidéos, performances, installations, dessinent une interrogation sur la notion de territoire et d’espace d’exposition. Ce travail intégrant des pratiques multiples m’a conduit à réfléchir sur la notion de territoire attachée au monde animale et le moyen plastique d’en formuler la réalité. De là est née une pratique traditionnelle de peintre questionnant le concept de frontières et de limites.
Ce travail sur la représentation animale et plus particulièrement sur les oiseaux se caractérisait par un travail de représentation à la manière encyclopédique ou naturaliste associé à un travail sériel de modules destinés à des regroupements présentés sous forme d’installation. Chaque exposition devenant une nouvelle manière de faire territoire.
A partir de cette interrogation éthologique le concept de « tente » s’est imposé comme le meilleur moyen d’exprimer les notions de territoire et par ce fait de frontière et de limite. Faux readymade, constitué d’une membrane textile, la tente dans sa présentation, devenait par analogie le lieu d’un enfermement et d’une protection, circonscrivant un espace propre au sein de l’espace d’exposition. Un espace dans l’espace. Habité par le chant des oiseaux (sous la forme d’une bande son) le « son/oiseau » faisait résonner la perméabilité du territoire, le dépassement des frontières et la puissance esthétique du chant. Par glissement cet espace s’est révélé comme la métaphore d’un lieu de visibilité, comme le lieu de l’exposition dans l’exposition. Confinée derrière sa membrane la tente dévoilait un micro-espace d’exposition déployant les espaces autorisés du faire esthétique tout en interrogeant les lieux de légitimation.
